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马志明:“当马三立的儿子并不幸福”

2018-12-6 10:15| 发布者: admin| 查看: 61| 评论: 0

摘要: 马志明:他告别舞台那会儿,都已经89岁了,说点什么呢?也不能找体育馆,要不我唱歌,现在的嗓子已经有一点变了,老了以后甚至感觉五音不太全一样,反正有毛病,我说您别唱了,要不来数板,来兄妹顶嘴、人生在世,教育人的相声老 ...

马志明:他告别舞台那会儿,都已经89岁了,说点什么呢?也不能找体育馆,要不我唱歌,现在的嗓子已经有一点变了,老了以后甚至感觉五音不太全一样,反正有毛病,我说您别唱了,要不来数板,来兄妹顶嘴、人生在世,教育人的相声老调,我说行是行。

马志明:“当马三立的儿子并不幸福”

我说您唱这个行,但是头一句不好,封建,“人生在世命凭天,莫把那报应当作虚言。”过去老年人就是这么说,这是宿命论,你干了一辈子,告别舞台的时候还在这儿有这么一句,不太好。他说依你?我说“人生在世心不要偏”也不算费事,“莫把那报应当作虚言”,在任何时代偏心都是不对的,没有封建味。

马志明:“当马三立的儿子并不幸福”

结果到台上,开始了,“人生在世”要出来,他的舞台经验“命”字没有出来,上嘴唇一碰,还没出“命”,就告诉打鼓的“就照这么打,咱俩就这样配合挺好,如果打不上,我们配合不了”。我们就找一个包袱,观众还乐了。

马志明:“当马三立的儿子并不幸福”

他90来岁的人,还能这样,假如是我,我想好了改成“心不要偏”,到台上“命”字出来了,我也就干脆过去了,要不我吃栗子了,来一个这个多丢人,回来就后悔,怎么没有注意呢?只能说接受教训就没有那个决心,他说哪个好,咱们就照这个来。

马志明:“当马三立的儿子并不幸福”

说相声经常有这种时候,唱一段,咱就来了,又重唱,这也很符合相声规律,他要没有这么多年舞台经验做不到,这就是基础。

马志明:“当马三立的儿子并不幸福”

我到后来就说,我父亲的段子基本上都会,可是有许多的段子都不敢演,因为不够他的身份,没有他的观众人缘,自己心理也没有底,只能说是会了,保留。《开粥厂》我也演过,这类我也使,但是不拿当我的行活,不当我自己的重头戏。

别人那儿有样板,别人都知道这个好,你再学,不能不学,学人家好,吸收人家的精华东西,把人家的经验放在自己身上是好事,但是照着他的演,恐怕是永远超不过。

我作为观众要听马连良真好,学马连良的其实也不错,当初有一个梁益翎,凭良心说我听他的京剧还行,可是如果让我坐那儿评论,我觉得还是不如马连良。因为他在先,你在后,有先入为主的问题。

有一些段子也是,特别现在是好段子了,让我来,我绝对不敢来。

我父亲并不爱《买猴》,爱这《十点钟开始》。从1956年、1955年就弄这个段子,一直到八九十岁还在那改,根据新形势又改。我也知道这个段子好,老头使的也好,在行内是有口皆碑,但是我来这个绝对不敢动,词我早就背下来了,这儿说,那儿说,连变化我也知道了,可是我绝对不敢动。

长子马志明、次子马甄、三子马志良 晓虹:当马三立的儿子有没有压力? 马志明:有压力。一个是他是右派,我本身就得替他赎罪,这个压力是普遍的,大部分这样的情况都是一样。在单位,特别是爷俩在一个单位很不好处理。再一个从艺术上很难满足人们对咱们的期望,你就应当好,因为你们家那么多年了做这个,你爸爸有能耐,你就应当的,如果不好,这个就对不住自己家里,也对不住观众。这确实没有糊弄一个吧,就不敢。 晓虹:就有一点战战兢兢。 马志明:如履薄冰嘛。可是你真凭良心说,我们这一代人没有办法与老爸那一代人比,起码就我来说,我没有真正把他的东西多好地继承下来,别说发展,很难说。因为我学过六年戏,然后我九年下放,加一块十五、十六年的牛棚,没有上台,没有说相声。我的从艺经历是比较地复杂,不像我父亲单一从小就上台,一直就说相声,他那个艺术提高自己在钻。再有我又不随老头,这也挺困难的。

马三立的儿子 长子马志明、次子马甄、三子马志良

姓名:马三立 性别:男 出生年:1914年10月1日 逝世日期:2003年2月11日 身高:179公分 体重:51公斤 属相:虎 职业:相声表演艺术家 出生地:北京 籍贯:甘肃永昌县 居住地:从小生活在天津,直至去世 民族:回族 信仰:伊斯兰教 艺术之春 建国后,马三立积极编演新相声。1950年,应新声戏院之邀,马三立杀了个回马枪,重回天津卫,在同行和观众心目中确立了自己的地位。 自此之后近十年间,马三立一帆风顺,心情舒畅,新制度,新生活,一切都是新的。这全新的一切给他带来了新的身份、新的地位。他已经翻身了,由臭作艺的变成一名职业文艺工作者,他参加赴朝慰问团文艺队并任副队长,他当上了市曲艺团副团长,他被定为市委员,他满腔热情地改编表演新相声,他要求团里的同志们热爱党热爱新中国,他说,党和政府让我们有了单位,有了正式工作,享受干部待遇,每月都有工资领,还发给我们工作证。

马三立的儿子 长子马志明、次子马甄、三子马志良

老爷子名字先说,(三立)这是他的乳名,小名,大名学名叫马桂福,我大爷叫马桂元。后来他说相声不知道哪位老前辈说这个名字不行,马桂福多难听,就改一个小名,就把这个小名从那儿起算正式名字。 他的模样长得怪,瘦、高,但是他丑吗?不算俊,但是他帅。他站那儿以后大褂一坐着就感觉特别地飘洒、飘逸,这个帅我做不到,因为我个矮,我长得又不随他,无非声音有一点随,其他的我随我母亲。 我的不利条件多,我的文化又不如他,他初中毕业,我小学毕业。当然要说我填表、写学历,又可以写中专,我戏剧学校算毕业了,他给我毕业证,这是以学戏为主,文化上不是最重要的。当马三立的儿子并不幸福,实际上如此。现在我儿子也同样也有这么一个(困扰)。我要做这个,自己也有一点想法,他如果不是我们家的后代,他比一般人要强得多,也就干这个了。后来我们孩子考曲艺学校,在小学毕业的时候没有考上,没有要他,后来就上大学了,就走另外一条道路了。如果他干这个,我主张他唱大鼓,因为他嗓子不错,他的韵味、板眼都行,让他唱大鼓也是稀有,因为男子唱大鼓的少。真正大鼓过去刘(宝全)、白(云鹏)、张(小轩)都是男的。

马三立的儿子 长子马志明、次子马甄、三子马志良

现在网上很多人追捧郭德纲,认为除了马志明相声界就得算郭德纲了。而马志明是活着的“相声第一人”。马三立更是被奉为神明。现在爷们就要冒天下之大不韪,说说这三人。 都知道马三立的父亲叫马德碌,是所谓相声八德之一。其实德字辈的演员很多,为什么有八德之说我很是怀疑,而这个说法好像就是始自马三立,而且是在郭容起和阎笑儒死后。

【马志明骂郭荣起】也谈马三立马志明和郭德纲

而连扩如先生的江湖丛谈中谈到相声主要只有三个人:李德扬、张寿辰和刘宝瑞。当然还有天桥八怪什么的。其实所谓八德中出名也就是李德扬,马德碌和周德山用难听点的话说就是他的跟班。而马德碌更是一辈子不会逗哏。到了马三立这辈,他大哥马桂圆是很会说相声的,功夫好,活路宽。可惜他染上了旧社会艺人的坏习气,抽粉死了。而马三立虽说也说相声,可先天不足,嗓子不行,说得很一般。

【马志明骂郭荣起】也谈马三立马志明和郭德纲

只不过仗着父兄辈的威势混口饭吃。赵佩如就说过:马三立远不如他大哥。可这话到了马三立和马志明父子嘴里变成了马桂圆是传统相声的卫道士,他马三立是改革家。到了马三立这辈,相声大师张寿辰顶看不上马三立,你看哪次张老的相声座谈会有马三立参加?而阎笑儒之所以拜马三立为师,他自己也

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坦诚,就是为了要个名分,根本从马三立那就学不到什么。而候宝林来天津后与阎笑儒等七人结拜,也得罪了马三立。马经常挂在嘴边的话就是:候宝林没文化。一力排挤候。当然候对马也不感冒,认为马不会说相声。

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后来解放了,候大师锐意改革相声,而马三立由于旧艺人习气太重,在曲艺团一直不得志。在天津常家和张寿辰都看不上马三立,郭容起也不待见马,而阎笑儒则掌管了相声的家谱,成了这一代的掌门人,也不再答理马三立。这种情况直至以上几位逝世,马三立才凭着笑林广记里的几个小笑话蒙混了老百姓,落了一大师之名。

其实说实话马三立的相声也就弱智听听还行,节奏太慢,没有任何唱工,口齿咬字不清楚,语言絮叨重复,最主要的是抄袭笑林广记,听了一句就知道结尾,象低级电视剧一样。而马志明的相声就不同了,实事求是的说,他要比他爸强的太多了,基本功扎实,改编的几个传统段子和自编的几个小段也都不错。应该说马志明的相声还是有水平的,超出其祖和其父很多,可称之为大师。

我很不理解为什么大家认为马志明赶不上马三立,其实应该说马三立有这个名声在一定程度上得益于马志明。按中国人的思维,师父比徒弟强,爹比儿子强,你看武侠小说中不都是师父或爹为徒弟儿子出头么?大家一定这么想,儿子都这么好,爹更好。可惜要真这样社会还能进步么。

所以我认为马志明在相声上远远超过其父。但马志明有个最致命的弱点,与其父相似,就是旧艺人习气严重,这也就是他为什么一直不得志的原因。总不能说所有的相声演员都不好,就你马志明一个人好吧?为什么相声界没一个人愿意和马志明合作呢?可见一斑。这在那段被很多人认为是马志明耿直的访谈录音中暴露无疑:马志明论资排辈的观念很重,马三立被指不懂相声,他替其父反击:我们家几辈子都是干这个的。

干了几辈子就一定是好的,这就是马志明的逻辑。而候宝林是孤儿,他爹不是干这个的所以不行,这也是马志明的逻辑。被问及除了马派外还有什么相声流派,他避而不答。也就是默认除了他马家再也无人能成派。谈到几个搭档,其旧艺人习气更是暴露无疑:杨少华是看澡堂子的,相声糙,不会说。(可你还上感着把他调进曲艺团搭档干吗?)

杨是郭容起的徒弟,一直被马三立打压,跟因为和马志明合作时忍受不了马志明的自大,偷偷和别人出去演出,马得知后不依不饶,破口大骂,最后杨少华只得离开天津到北京。马三立更是刻薄,说杨少华肯定得比马志明早死,到时候你马志明怎么办?今天看来,恐怕这也未必。如今杨仪火了,马志明更是说三道四。

对谢天顺,马说有个机灵劲,可谢的祖父是谢芮芝,马志明与谢天顺只能算是平辈,谢对马就没有那么必恭必敬,象有一次演出,马拿谢的父亲找哏,谢当时就说出了:也就马三立才马家最早是说评书的,马三立的爷爷叫马城方,后来因为得罪了人,在评书圈里混不下去了。

恰好他认识恩绪(就是马德碌的师父兼岳父),就让儿子马德碌拜恩绪为师说相声。恩绪是朱少文的师弟阿颜涛的徒弟,据说相声说得可以,当然这只能是据说了,谁也没听过。但是恩绪由于是满族人,被朱少文的徒弟们排挤,并不是很得志。所以马德碌在他这一辈也不得意。马德碌的相声据说说得也确实不太好。

但他有一点是聪明的,他让儿子马桂元拜了朱少文的嫡传也是当时最红的李德扬为师。满心希望马桂元给马家和恩家涨脸。马桂元的相声据说很好,可惜有两个钱后开始吸毒致死。这就断了马德碌的后路,而不得不把先天不足的马三立也赶鸭子上架学了相声。而马三立拜的是周德山,可见其先天不足。根据张寿辰的说法,周德山就是相声界的一杂役,根本就不会说相声。

而其它人根本不愿意收马三立。诸位捧马三立的可以想想,评良心说真正懂相声的有几个说马三立的活好?尤其是他的长辈和平辈,甚至徒弟。从刘德智到张寿辰到郭荣起到阎笑儒杨少华到刘文亨李伯祥。马三立的唯一幸事就是:他活的比前辈和平辈都长,所以在前辈包括一些后辈(如候宝林和赵佩如)都去世后,马三立抖了起来,因为不管他怎么说都是死无对证的事。

所以有了相声八德之说,这一点我敢肯定是马三立编造的。至于相声的家谱和掌门人也是马三立信口一说,但这些可是有案可查的。诸位可以对照一下中华相声网上马三立所述的相声家谱与明月刀的那份家谱就明白了。区别太大了!可见马三立隐去了太多的人和事。当然一些事还是流传了出来,因为阎笑儒去世前将一些资料给了刘宝瑞的徒弟殷文硕,但殷文硕去世后这些东西就不知所终了。

如果有着一日这些资料可以重见天日,大家就会明白相声界的一些更真实的人和事。有一点是可以肯定的,在候宝林这一代真正的掌门是阎笑儒而不是马三立说的赵佩如,从谁掌管家谱(相声演员收徒是要写入这份家谱的,否则不算数)就可以看出。而阎笑儒致死也没有把家谱传给与师父马三立有关的任何人,可见这位师父在他心目中的位置。

阎笑儒当年在秦皇岛拜马三立为师实在是迫不得已,就是为了一个所谓的名分。此后四十几年,两人基本没有什么来往。马三立的地位是在80年代以后才树立的,这与张寿辰,郭荣起等人先后逝世有关。而候宝林远在北京,也无暇顾及。从马三立与郭荣起和说的唯一一段相声扒马褂的角色分配就可见两人的地位与能力。

当然,为什么80年代后相声界没有人攻击马三立呢?这与相声界的师承有关系,也与当时的形式有关,就不再赘述了。当然马三立的儿子马志明说相声确实比马三立强,这也许就是所说的有些天赋。可马志明在相声圈里不得志也不是一天两天了吧?为什么?在马三立活着的时候马志明就不得意吧,为什么呢?

皆因马志明人性太差,加上90年代以后师承弱化,就算马三立还在,别人不能说一个老头什么,可对其犬子就不会再买帐了。就说当年候宝林对徒弟就说过:马志明这样的要在旧社会得让人废了(大意)。其实开始不是没人找过马志明,可后来他的一些做法让圈内外的人都倒了胃口。圈内的人无论是谁,马志明是开口就骂。

对苏文茂和搭档分手,马志明一再嘲弄,而他自己先后分了两个搭档,却把责任推到对方头长。可杨少华公开指责过马志明么?没有吧。谢天顺公开说过马志明的不是么,也没有吧。对于于世猷和更小的晚辈赵伟洲的待遇比他好更是破口大骂。而他说领导为了排挤他给他平了2级演员而给谢天顺评3级,就是为了让他两个人闹僵。

试想有这么笨的领导么?排挤一个人的方法是给他比别人高的级别?马志明此处的谎言不攻自破。领导其实对马志明是不错的,但马志明对曲艺团的领导一直是骂骂咧咧,为什么呢?主要是由于前的时候,该领导没有提拔马三立,又给马三立评了个右派,中也批过马三立,其实这也是历史原因,而且人家也道歉过了,本可一笑而过,但马志明就是揪住不放。

马志明和谁也无法合作,最终找了业余的黄族民。他说北京有人分化他和黄,其实人家的本意是提醒黄,马志明的人太次,要其小心而已。马志明再圈外也是臭名昭著,没人请他演出或做广告,为什么呢?一个字:贪。大家一定记得马志明80年代末90年代初拍的唯一的一个酒类广告就一句词:好酒给我爹喝。

就这个广告,要了那酒厂半年的收入。电视台请他演出也是挑三拣四,处处把自己当大师,说什么不能和李伯祥同台,不能和赵伟洲同台等等。一个真实的实例:马志明为一个企业演了一个晚会,两个

★追这文好久了,最近看到大家各种考据。自我介绍下,本人网文看了近十年了,先后转战过潇湘,晋江还有□。自认是个资深党了。但是这么长时间没有写过长评,多是时间不允许。这是第一次写长评。原因是最近看大家各种埋 (534字)

《带着空间当文豪》欧言午 ˇ番外之马志明ˇ 最新更新:2012

★作者加油.看了书评,个人认为各位看家还是要以鼓励为主,毕竟每位作者写出来的东西都是要付出许多心血的.而且很多小说都是含有夸张成份在内的,也有很多作品与历史是不相同的,如果想看与历史相同的作品还不如去看历史书 (207字)

《带着空间当文豪》欧言午 ˇ番外之马志明ˇ 最新更新:2012

★很喜欢带着空间回六零>这本书,我也是无意间找到的,没想到一看就喜欢上了.这是我第一次写长评,是不是本书的第一条长评呢?如果是的话很荣幸阿…. 很喜欢看这种随身空间的文,对于60年代不是很熟悉,毕竟和自己隔的?(1020字)

《带着空间当文豪》欧言午 ˇ番外之马志明ˇ 最新更新:2012

★看记录最近一直八点更,我就等啊等.........八点等到现在,隔一阵儿就看一看.........很好看哪~~就是每天多更一点儿就好了.....照这么下去什么时候才能长大呀~~...有些人一直在挑这样那样不符合时代背景的细节.. (190字)

在传统相声的继承与发展中,一定要提到一位艺术家,他在传统相声的继承与发展中做出了巨大的贡献!一直默默无闻地埋头于传统相声的整理与提高的精加工的工作中,对于传统技巧烂熟于胸,对于传统相声精益求精!使久别于舞台的传统相声重新焕发出时代的光彩;使传统相声中的民俗知识得到保留,具有很高的知识含量;对传统相声提炼加工整理,使传统相声的表演脚本(相声的表演台词)固定下来,并成为今后传统相声表演的范本!这位艺术家的名字也许朋友们早就猜到,他就是相声表演艺术家马志明先生。马先生的相声里面融汇了很多传统相声精华的表演技巧,再加上“马氏相声”的家学渊源,使他的表演达到了一个相当高的境界!马先生对于传统相声的提炼整理加工贡献巨大,传统相声《大保镖》的改编就是当中一个很有代表性的作品。

各位 请帮帮忙!谁有马志明的相声台词

前些天,我在天津文艺台《每日相声黄金版》中听到了一对台湾相声演员表演的《大保镖》就完全宗的是马先生改编后的路子,可见马先生相声的影响力了!再有就是现在青年相声演员在舞台上表演的传统相声段子,也多是宗的马先生的路子。甚至是根据马先生的相声录音一字一句“偷学”会的。????侯常喜先生就曾经在公开场合坦言,他的《拴娃娃》就是一字一句跟马先生的录音“偷学”来的。????马先生自幼学习京剧丑行,后改为摔打花,打下了深厚的京剧功底。其在相声“说”的表演方面,颇具京剧念白的功力。讲究咬字归音,特点是咬字清,归音准,声音打远,耐听。大段的叙述或贯口说来,语言洗练,抑扬顿挫,丝丝入扣,娓娓道来,举重若轻。

各位 请帮帮忙!谁有马志明的相声台词

如:《卖五器》中的对“铜、铁、瓷、锡、木”五器来历的介绍,是马先生根据传统段子精心整理加工而成的精品。在表演时,由慢到快,引人入胜,耐人寻味,又适时地加入包袱,使听众在不知不觉中进入了马先生的“埋伏”中,包袱抖得干净响脆。里面又融会了很多贯口的表演技巧,但在表演中有意识让听众听不出来是演员精心的设计。表面看似离散其实是外松内紧,表演已入化境。尤其是“木器”结尾时的一贯到底,一泻千里,然后戛然而止,收到了极好的表演效果。在“锡器”的介绍中,使用了“楼上楼”的包袱设计。类似于修辞格里面的“顶真”手法。
????乙:什么锡器?
????甲:一张烟卷儿纸!

各位 请帮帮忙!谁有马志明的相声台词


????乙:唉好!锡璃纸!
????甲:要光锡纸我要心疼,我是萝卜!
????乙:还有什么?
????甲:还一烟卷头儿哪!
????乙:烟头哇?
????甲:多半截儿!
????乙:多半截儿也是烟头儿。
????甲:前门的!
????乙:走!我说你贫不贫哪你?
????将“烟卷纸、烟卷头、前门的”这几个包袱连续不断的抖出来,前一个包袱又是后一个包袱的铺垫,在包袱中翻包袱。反复渲染加强喜剧效果,犹如连珠炮似的使笑料此起彼伏,给听众以一泻千里的听觉冲击,制造强烈的喜剧效果。
????不仅是在这一段当中马先生进行了精加工,在其他传统段子中都有马先生辛勤的汗水。

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纠正传统相声段子中的口误,如:对《白事会》中的四大门神,神荼(shu1)、郁垒(lv4)字音的纠正。孟子曰:“唯送死,可以当大事。”的纠正。丰富传统段子人物形象,如:《卖挂票》中的“马洗澡”。在马先生的演出本中加进了“马洗澡”看水牌子时,紧嘬几口烟头的表演。符合“马洗澡”没被窝的形象,同时做了伏笔。使人们相信他这个连烟头都不舍得扔的人,没有被窝是合情合理的。与“他”自吹自擂的行为形成了鲜明反差,极具喜剧效果。展现了马先生塑造人物的独具匠心。
????在表演上,借鉴京剧程式化表演技巧,身段,形成了自己“文戏武唱”的表演风格。如:《论拳》《大保镖》中的武术身段。

各位 请帮帮忙!谁有马志明的相声台词

身手矫健,敏捷伶俐,为突出、塑造人物服务,让观众耳目一新。
????在“学”的方面,马先生也有独到之处。如:《纠纷》里面对于“丁文元”“王德成”两个人物的模拟,已经深深印入广大相声听众的心里,印象深刻。对于白派京韵大鼓、王派快板、谢派单弦的模仿,惟妙惟肖,舍其形得其神。并且,结合自身条件有所发挥。
????在“逗”上,马先生有独到的地方。善于使用“楼上楼”的包袱设计。组织包袱既在情理之中,又在意料之外。耐人寻味,百听不厌,具有突出的“马氏相声”特点:睿智、冷幽默。
????在“唱”的方面,太平歌词演唱的很是精彩。一段《秦琼观阵》,颇具功力。
????马先生是当今相声舞台上一位全才的艺术家。

集各种上乘的表演技巧于一身,又形成了自己独特的艺术风格。听马先生的相声是一种享受。
????以上是本人个人的看法,多有偏颇,请大家指教。
一提起相声《报菜名》,大家马上会联想到那丰盛的南北全席,和表演者那极见功力的大段贯口表演。人们都为演员的嘴上功夫所折服。至于前面的垫话,却往往被大家所忽视。这个段子的表演因人而异,有李伯祥先生表演版本的《报菜名》,有姜宝林先生单口表演版本的《报菜名》,有常宝霖先生表演版本的《报菜名》(这是传统的表演手法,底是“你爸爸撑死了。”),还有很多名家的表演版本,他们表演的版本大同小异,多以“菜单子”的贯口为主。

即便是有一些情节,也多是以玩笑为主,最终目的还是显示演员贯口功力。但在这些《报菜名》使我百听不厌的,就是马志明先生表演版本的《报菜名》。
????马志明先生表演版本的《报菜名》与众不同。单就“菜单子”这一大段贯口来说,马志明先生表演版本的就比其他人多出来很多。一般演员都表演到“煎氽活鲤鱼,板鸭,筒子鸡”结束。而马志明先生的版本到这并未结束。仍有“烩肠脐肚,烩南荠”,一直到“杂烩锅子”结束。演来,一气呵成,一贯到底,字字珠玑,起伏跌宕。但这并不是这段相声超过其他版本的关键所在。马志明先生表演版本独树一帜的地方,是在于他本人对段子的整体精心设计,在于能在“平中见奇,于司空见惯处显才情”的高超表演技法。

具体来说,就是在相声段子里面塑造了鲜明的人物形象,不以卖弄贯口技巧取胜。在这样一个大家熟识的传统段子中挖掘人物,才显出大家手笔,辛辣地讽刺了“小市民甲”“说大话,使小钱;爱占便宜”的丑陋嘴脸。
????通过马志明先生的独具匠心地设计,使这样一个“小市民甲”的嘴脸被揭露无遗。从一开始自己就“反主为客”;请乙吃饭,却让客人自带酒菜;用白酒兑水招待客人;用很老的母鸡做菜;让客人买四斤果仁儿;等等方面反复渲染,从侧面揭露“甲”请客的虚伪。暴露“甲”就根本没打算请乙吃饭,只是想方设法的从乙那里骗钱、找便宜的真正目的。先是说坐车没带零钱,要找乙换一百块钱“钢板儿”。这显然是成心难为人,不打算真心换零钱。

当乙不给时,就展开小市民的伎俩,夸赞乙的为人,“仗义疏财,挥金如土”,用乙的话来说就是“稳住了要”。当这些伎俩不奏效时,就干脆直接抢钱,这一阶段的表演是个高潮。层次分明地将“甲”的丑陋嘴脸揭露得淋漓尽致。
????其中的表演更是值得称道。马志明先生刻画人物惟妙惟肖,十分传神。将这样一个小市民的嘴脸刻画得入木三分。在“甲”说请客喝啤酒时的表演:
????甲:咱们来……六瓶……四瓶……来两瓶啤酒吧!
????看似表演者好像没有准词,似乎是把台词说错了,实则是精心的设计!从这一句当中形象地揭露了“小市民甲”说了不算,算了不说的虚伪与吝啬。从而暴露“甲”要请客的举动根本就是个谎言。

他没有真心请客的意愿,只是想通过这种种的伎俩要占乙的便宜。马志明先生将高超的相声技巧化于无形的表演当中,令人拍案叫绝!马志明先生所表演的相声段子,整体追求的是塑造鲜明的人物性格。将传统中没有人物形象,纯粹是小玩笑的儿童开蒙节目改进完善,精加工。从而使传统相声更贴近当今生活,反映市民形象。在创作思想上,马志明先生善于揣摩人物心理,刻画小市民嘴脸,塑造典型的人物性格;善于将传统技巧巧妙的运用到自己所表演的相声当中,有意识地区别于其他相声演员的表演,树立其个人独特的相声表演艺术风格。将马派相声艺术推向又一个高峰。
????在前不久,马志明先生在北京大学里面表演此段时效果强烈。这也是观众对于马志明先生本人精心创作的肯定。朋友,您也许还没听过马志明先生的这段《报菜名》,那么请您听一听吧。听马志明先生的相声,如同是看一部有声的讽刺小说。我想您一定会在开怀大笑之余,回味无穷的。

记者26日从吉林省曲艺家协会获悉,我国著名马派相声演员马敬伯于当日清晨在长春病逝,享年81岁。他的离去,让相声界一众晚辈深感悲痛,郭德纲、于谦等人纷纷发微博表达缅怀之情。

马三立侄子马敬伯逝世 代表作开粥厂大保镖(图)

马敬伯原名马景伯,1932年生于天津,是著名相声表演艺术家马三立的侄子、相声演员马桂元之子。马敬伯的表演以马(三立)派风格见长,擅长贯口活,代表作有《夸住宅》《开粥厂》《大保镖》《白事会》《八猫图》等。

马三立侄子马敬伯逝世 代表作开粥厂大保镖(图)

马敬伯的突然辞世,让相声界的晚辈们倍感惋惜。郭德纲听闻噩耗,第一时间发微博哀悼:“先生乃相声世家,马桂元之子、马三立之侄。家学渊源,功底深厚。曾于长春拜见,音容笑貌犹在眼前。原定今春四月共聚,奈何与先生天人两隔。大星陨落,实乃东北相声界一大损失。郭德纲携德云社徒子徒孙顿首百拜椎心泣血!”

马三立侄子马敬伯逝世 代表作开粥厂大保镖(图)

于谦则在微博中表示:“先生为人和善、提携后进。对德云社及我等谆谆之词依然萦绕于耳,本计划四月中旬拜访探病,再聆教诲,不想缘悭一面,不胜惋惜。愿先生天堂安好,早登极乐!……”众多相声爱好者也纷纷在网络上表达哀思,愿这位相声名家“一路走好”。

吉林省曲艺家协会副王明明介绍,著名相声演员姜昆在得知马敬伯病逝后,还专门为其写了悼词。马敬伯的遗体告别仪式将于28日在长春举行。据新华社电


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